节奏是影(yǐ(🈵)ng )片叙事的艺术元素(sù )之一(📋)(yī )，它的表现是多(🃏)元化的，可以表现出(🥉)连续而间(jiān )接(🕰)的(👖)运(yùn )动感(📐)，整个叙事的节奏会(👚)影响着影片的(de )整体(🗒)风(fēng )格和(hé )质(🥐)量，为(🕜)了(le )将影片的时空特(😵)征相融合，一般会通过镜头、表演、情节、声音(yīn )剪辑等多(🏹)种元素来(🎉)表现影(🥊)片(piàn )中的(de )叙事节奏。影(yǐng )片在结构上主要分为内部节奏和外(wài )部节奏(zòu )，内部(✏)节奏指的是(shì )单个(🍗)镜头的(💭)运(🐥)动节(jiē )奏(zòu )，而外部节(jiē )奏则是指多(duō )个镜(🔛)头组合(hé )后的节(🤨)奏，进(💳)行最终(🐆)的剪辑时(💧)，导(😋)演(🗓)会(🙅)(huì )根据屏幕的规律呈(chéng )现以及观众的观看感受(🈂)度进行调(💖)整，从而构(gòu )建影(yǐng )片的整体(📱)框架对影(yǐng )片(🌱)整体的层(🕍)次和基(jī )调进行定(dìng )位。在《陈情令》中，影(😊)片的节奏有快(🃏)有慢，在(zài )剧(🍇)情的铺垫、细节塑造时(🐲)自己情感(🍻)表达时，影片的叙事(⚽)节奏会放慢，从而更(✅)好的将关注带入(rù(🏙) )到剧中人的感情世界(jiè(👙) )中。

而在(zài )进行打斗(dòu )场景时，镜头的剪(jiǎn )切和整体的叙事(shì )风格(gé )都(😼)加快了(📌)速度，而(🤕)体现了剧情的急迫感(gǎn )，通过故事(♌)线索(🎛)和(🙍)镜头的紧凑(📯)连接，使得每部分(fèn )的内容都环环(huá(🕌)n )相扣，观众(🥃)随着(📬)剧情(qíng )紧张起来，给予观众与压迫感(💁)。这种(zhǒng )叙事(shì )节奏快(kuài )慢相结合的特征，使得画面得(dé )到了更加合理(🎂)的呈(🖐)现与表达，使得观(🗻)众的情绪(🏜)得(dé )到(📨)了充分的宣泄(🤰)。

空间(⚽)营造是叙事(shì )手法中经(jīng )常用到的(de )形式(shì )，在幽(⏫)暗空间的营造最早出现(xiàn )在上世纪四(🌼)五(wǔ )十年代诞生的黑色(🥔)电影(🗜)中(🍾)，脏乱(luàn )的街(jiē )道(dà(🤾)o )与黑暗的(🐄)城市为主要场景，采用不规则构图(🌲)与低角(🌽)(jiǎo )度(dù )照(🥌)明手段，主(🗿)题呈(✅)(chéng )现(xiàn )出(✖)一种罪恶感，整(zhě(❤)ng )体(tǐ )空(🤽)间风格比较幽暗、阴郁。新(🐑)世纪(🕝)中国大陆犯罪片中(📃)也存在大(🥢)量黑色空间的营造。幽暗(🌑)的黑色空间与反面人物(🖥)形象相得(🚡)(dé )益(😈)彰，将犯罪片中的反(fǎn )面人物形象刻画(🌽)得更加深刻。

新(😸)世(🥠)(shì(🙅) )纪中国大陆犯罪片中对于黑色空间(jiā(🔣)n )的营造(⏫)(zào )，主要表现在浓郁的(🅾)暗色调与人物(👥)面(📏)部(bù )阴影的运用，在(🎒)《陈(🌯)情(qíng )令》中，如图5-27可(🚻)见，剧中(zhōng )温氏一族(🔮)所(🕕)居住的(🚡)地方充斥(chì )着黑(🖼)色(🌏)(sè )，硬质的岩石，给(🔈)人一(yī(😀) )种压抑的感觉，除此之(🦎)外(😞)还有红(hó(🏡)ng )色的岩浆，红黑两(🍪)个颜色形成强烈(liè )的(🖌)对比，给(🥐)人(rén )造成了视(🍭)觉上的冲(chōng )击，也从(🔶)(cóng )侧面(🔃)显示(shì )了温(🙋)氏一族的阴狠、邪(🕷)恶。

事件总是(🚏)发生在一定(😺)的(de )场所，人也(🎡)要在一定的空间中生存，叙事(🚷)也是在具体时间空间中(zhō(🌈)ng )存(👉)在的现(📠)象，将涉及到某些(🤰)空间里(lǐ )所(🐥)发生的事(🍯)情，超时(shí(🥓) )空的叙事现象和(hé )叙事作品是不(bú(🕰) )可能(😁)存(cún )在的。叙事理论(lùn )对空间(📄)的关注由来(📄)已(yǐ )久，米克·巴尔在《叙(🌇)述学:叙事(shì )理(lǐ )论导论(😉)》中就(🗜)认识到文学作品中两种空间起作用的(👿)形(🛅)式，“一方面它只(zhī )是(🐻)一个结构，一个行动(👭)的(🌗)(de )地(dì(🐚) )点。不(🍪)过在许多情况(kuà(🐰)ng )下(💈)，空(kōng )间(👊)常被主题(tí )化: 自(🎖)身就成(⤴)了描(🏰)述(🔹)的对象本身。”文(🈁)学作品通过文(wén )字描绘空间(jiān )，并(📡)在读(dú )者(🚈)的想(xiǎng )象里完成空(kōng )间的塑造(🥞)(zào )，而且因为文字(🐮)叙事的性质，“两(liǎng )个事(shì )件同时发生在同一个空间(➰)，他(⛳)必须(xū(🖋) )将(jiā(🖇)ng )其中上文一个事件(🙃)弃(✅)置一遍(😨)，即使这是暂时(🕌)的(de )”。电视(shì )剧(jù )则是直接通过(🍂)摄影机的选择，把空间呈现在受众面前。所以“在影(yǐ(🧑)ng )片(🌽)的(de )叙事中，空间其(qí )实始终在场(🖕)，始终被表(🥟)现”。

虽(🚸)然形(xíng )式不(🐺)同，但二者相同的是，空间(👵)并(🎳)不仅是作为人活(📧)动的(🎶)场所而存在，而是与作品的叙事(💮)性也(🚖)就是故事(🌭)性，有着紧(🏫)密的联系。处于同一时(shí )间(🎟)下不(💆)同空间人物(🦇)的行为。这些不同空间的(🥐)交叉剪(jiǎ(🤘)n )接，以及其(🕠)所(🍩)起的(🐑)作用(🗡)就(jiù )成了本章研究的重点:同时，特定人物的出现场景(⛔)与人物性(🍟)格塑(🦀)造和发展(🚴)(zhǎn )存在的内在(🙃)(zài )关(🚉)联，亦(🦅)即人(🔙)物塑造(🎉)的空(kō(🤦)ng )间表征是本章(☕)节(jiē )要关(guān )注的另(💁)外(🕯)一个议题。后(hò(🍠)u )期剪(🌠)辑艺术是影视艺术重要的(👚)组成(🌙)部分，随着高(gāo )新(xīn )技术的不断(duàn )发展(🚷)(zhǎ(🏈)n )，剪(jiǎn )辑技术也在不断提升(🦄)，剪辑技术的进(👛)步极大的推动了影视艺(yì )术的提升。剪辑艺术的本质则是通(tōng )过主(🍧)

动的镜头分解(🕐)和组合(🔅)，从而完成(🕗)影视(shì )作品的蒙太奇艺术(shù )形象的塑(🧀)造(zào )。

剪(jiǎ(🐬)n )辑的完整(zhěng )思路一般是根据具体的剧情发展为主、导演的(de )主(🙁)观(🌵)性想法以及(jí )后期剪辑员(🧞)的(de )最(🔙)终剪辑(jí(🚸) )完成的。

因此剪辑的思(👶)路并不(bú )是由后期单独(dú )完成的，不仅需要(yà(😿)o )自身(💻)对于(yú(🧣) )剧本和内容素材(cái )有着足(🎲)够的理解，而且还需要(🕢)通过各个方(🔒)面(⚽)的配(pèi )合、试听(🔐)语言(yá(🌁)n )的(de )熟(shú )练应用(yòng )以及自身的创造性，才(⏪)能最(⛅)终完成影片的后期制作。剪辑工(🛑)具的选择需要(🐅)根据剪辑内容的难(🎙)易进行，现如(💊)(rú(🧦) )今(jīn )随着科(🌩)技(⛏)的不断发(fā(🔵) )展(🍏)，剪辑工具的种类越来(🥋)越(yuè )多，剪辑的手法越(yuè )来越(🤭)多元(yuán )化。

一般(⭕)常见的剪(🐲)辑工具例如(🎤)Light works,是一款专(zhuān )业的电影剪(⤴)辑(🧑)软件(jiàn )，在很多的好莱坞大片中都参(cā(🌇)n )与过剪辑和制作，与电影中的一些特效(📦)的处理可以展现出(chū )大片的(de )风(🔃)采。还有VSDC Video editor、 Hitfilm3Pro、Premiere、iMovie、edits、(🅰)爱剪(👂)辑等软(🐘)件，都有(yǒu )各(😫)自不同的(de )功能优(🕍)势，在(🖐)进行剪(🌆)辑制作的(🏉)过(🗯)程中，要(💶)根(gē(🤵)n )据实际情况选择适合自(🎺)己(🚡)的(de )剪辑工具，才(cái )能够制作出效果更(🚔)佳的成品(🏸)，很多影视作品(🌆)的制作过程(🍮)中会通过(guò(🔱) )多(🎓)种(🔬)软件(🌑)的组合使用，从而(🍍)使得影视作品达(dá )到更(🍃)(gèng )加优质(zhì )的效果(🤚)。